| Beaucoup, beaucoup de gens dispensent le
même genre de cours que moi. "Fais ceci, fais cela- soit un arbre."
Mais Sigourney, Jon Voight, des gens comme ça, sentent que j'ai quelque
chose de spécial. Les autres professeurs sont intellectuels - moi
je l'explique simplement. Faire en sorte que les gens parlent et écoutent
comme ils le font dans la vie. C'est ce que la méthode Stanislavski
veut que vous fassiez - vivre réellement les choses, plutôt
que de faire semblant. C'est comme vous et moi. On vit vraiment des choses.
On est vraiment tristes. On rit vraiment. On ne fait pas semblant. Stanislavski
n'a pas inventé la méthode, il l'a découverte. Ca toujours
été là. Les gens ont toujours été réels.
Les acteurs peuvent utiliser un exercice sur l'animal. Aller au zoo est une merveilleuse recherche pour les acteurs. Vous apprenez beaucoup sur le travail du personnage dans un endroit comme celui-là. Regardez Brando dans Un Tramway nommé Désir il faisait un singe. La façon dont il mangeait, buvait sa bière - il était vraiment devenu un singe. Et regardez Charles Laughton dans Henry VIII. Il faisait un écureuil. Regardez-le manger. Il était un écureuil. Il ne jouait pas l'écureuil pour l'écureuil. Il était un être humain avec des caractéristiques de l'écureuil. Voilà la clé. Mon travail est d'aider techniquement les acteurs à aller là où ils veulent aller. "J'ai besoin d'être plus en colère ici," disent-ils. Ou "d'être plus excité là". C'est là où j'interviens. Je suis comme un docteur. Des acteurs tels Jon et Dustin Hoffman, veulent être si justes, si parfaits , qu'ils posent toujours des questions à propos de tout. Ils ne sentent jamais les choses telles qu'ils voudraient qu'elles soient. Je suis allé voir Dustin dans les coulisses après Le Marchand de Venise. Il m'a dit, "Qu'est-ce que tu en penses?" J'ai dit, "J'ai vu ce que tu as fait, c'était très bon. Quand Antonio te craches à la figure, tu as souri, mais en dessous tu te sentais humilié. Peut-être que tu aurais dû le montrer un peu plus." Et il a commencé à penser qu'il ne l'avait pas bien fait. Il veut tellement être parfait. Mais peut-être est-ce pourquoi il est un si grand acteur. Plusieurs fois par semaine, je passe à l'Actors Studio... Vous pouvez y voir Al Pacino - Je l'ai vu passer une scène d'Hamlet une fois. Parfois De Niro y vient. C'est un endroit où les acteurs travaillent, font deux ou trois scènes, les commentent, et essaient de s'aider les uns les autres. Ce n'est pas une école, mais ils sont là pour apprendre. C'est là la différence entre les acteurs européens et les acteurs américains - ces gens là continuent à aller au cours d'art dramatique parce qu'ils pensent qu'il y a toujours quelque chose à apprendre. En Angleterre, une fois que vous êtes sorti d'un cours d'art dramatique, ça suffit. Dustin Hoffman m'a dit une fois, "Pourquoi est-ce que l'on n'ouvrirait pas une école d'art dramatique?" J'ai dit, "Non, je veux être libre." J'aime voyager. Je crois que je suis en mission. Sanford Meisner, un grand professeur, a dit, "Le seul moment où je me sens vivre, c'est quand j'enseigne." Peut-être est-ce aussi vrai pour moi.
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